De orelha a orelha: uma década de música distinta com a CTI Records

Nota do editor:

Este será o mais recente blog de playlists Ear to Ear do CapRadio Music. Adoramos trazer a você blogs de playlists de jazz e música clássica todos os meses durante o último ano e meio, e estamos planejando introduzir algo novo e empolgante neste espaço no futuro.

Nesse sentido, reservamos algum tempo para planejar o que vem a seguir e trazeremos a você um novo conteúdo musical mensal de nossos anfitriões novamente no final da primavera ou início do verão.

Enquanto isso, fique ligado em capradio.org/music para ver nosso conteúdo e equipe regulares do NPR. Se você tiver uma sugestão do que gostaria de ver em nosso novo recurso mensal, envie-nos um e-mail para [email protected]. Gostaríamos muito de ouvir de você!


O veterano produtor Creed Taylor lançou a CTI Records em 1967 como uma divisão da A&M Records.

Taylor tornou a empresa totalmente independente em 1970, graças aos primeiros sucessos de artistas como Wes Montgomery e Paul Desmond. Mas ele era um produtor mais inteligente do que um empresário e pediu falência em 1978. Durante a década da CTI Records, Taylor documentou muitos dos principais defensores da música moderna, incluindo George Benson, Stanley Turrentine e Ron Carter.

CTI era conhecido por suas belas capas de álbuns com fotografias “adequadas para emoldurar” e design engenhoso. Dentro dessas capas havia um corpo musical diversificado, desde o neo-bop direto de Freddie Hubbard até as ofertas altamente comerciais de Bob James. Muitos álbuns do CTI apresentaram ritmos de rock, arranjos exuberantes, instrumentação expansiva e improvisação comovente.

Vamos dar uma olhada em quatro ofertas de CTI muito diferentes e muito especiais.

Paul Desmond – “outubro (outubro)”

Gravado em 1969 quando o CTI ainda estava sob o guarda-chuva da A&M, “Da tarde quente” apresenta o lirismo caloroso de Desmond perfeitamente definido em um ambiente orquestral pelo arranjador Don Sebesky. Diz-se que Sergio Mendes teve a ideia de combinar o som do “dry martini” de Desmond com as brilhantes composições dos brasileiros Milton Nascimento e Edu Lobo.

Em “Outubro”, de Nascimento, o tom assombroso de Desmond se eleva acima de um arranjo habilidoso e exuberante. Taylor, que já fazia muito sucesso produzindo Antonio Carlos Jobim para a Verve em 1963, confirma sua paixão por captar o som quente do Brasil nesta gravação.

Joe Farrell – “Sound Down”

Joe Farrell, conhecido como um músico de estúdio versátil e pioneiro do hard bop na década de 1960, ampliou seus horizontes criativos com vários álbuns CTI na década de 1970. Em 1971 “Fora,” Este ícone do saxofone tenor é cercado por uma seção rítmica de classe mundial composta pelo pianista Chick Corea, o baixista Buster Williams e o baterista Elvin Jones.

Farrell tocou no trio de Jones na década de 1960 e a química que eles estabeleceram é evidente aqui. Em “Sound Down”, Farrell muda para sax soprano e libera solos brilhantes. Este não é o jazz suave pelo qual alguns se lembram do CTI, mas uma grande arte sem concessões.

Freddie Hubbard – “The Fearless Fox”

No início dos anos 1970, Freddie Hubbard liderou todas as pesquisas de jazz como o melhor trompetista do país. Embora sua estreia no CTI seja mais conhecida por sua canção-título “Red Clay”, Hubbard compôs três outras canções inovadoras para esse álbum, incluindo “The Intrepid Fox”.

O trompete de Hubbard atinge a estratosfera neste, enquanto Herbie Hancock no Fender Rhodes apóia o trabalho de saxofone tenor de Joe Henderson muito bem. Embora Hubbard recebesse um merecido Grammy por “Primeira Luz” em 1972, “Argila vermelha” continua sendo sua declaração artística mais profunda.

Jim Hall – “Concerto de Aranjuez”

Enquanto a maioria se lembra da intrigante interpretação de Miles Davis / Gil Evans de 1960 do concerto de guitarra clássica de Joaquin Rodrigo, o guitarrista Jim Hall e o arranjador Don Sebesky colocaram sua marca pessoal neste clássico do álbum CTI de 1975. “Show.” O arranjador de house do CTI, Sebesky, deixa muito espaço para os elegantes solos de Roland Hanna no piano e Paul Desmond no sax alto. Chet Baker também soa divino nesta longa gravação.


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