Jim Metzner passou quase cinco décadas documentando e compartilhando os sons do mundo, de retratos imersivos de cidades americanas a momentos inesquecíveis com pessoas e vida selvagem em lugares tão variados quanto Alasca, Austrália, Japão, Grécia, Cuba, Nepal e Marrocos.

Ele vê seu trabalho como ouvir sons, não capturá-los, como disse à NPR. edição da manhã em uma entrevista recente.

“Às vezes você ouve as pessoas dizerem: ‘Você sabe, eu capturei esse som’ e ‘eu capturei esse som'”, acrescenta. “Desde o início, eu nunca senti que estava capturando nada. Eu senti que essas coisas eram presentes. Você ganha algo extraordinário, a primeira coisa que você quer fazer é dizer: ‘Oh meu Deus, ouça isso! com alguém!’ “

Metzner compartilhou esses sons com muitos ouvintes ao longo dos anos, principalmente através de programas de rádio, incluindo sua própria série nacionalmente sindicada, pulso do planetaque foi ao ar diariamente de 1989 até o início deste ano.

Agora mais pessoas poderão ouvir mais do mundo através da fita de Metzner. a biblioteca do congresso anunciado no início deste mês que adquiriu o corpo completo de seu trabalho, que inclui milhares de gravações, além de fotografias, diários, podcasts e livros de histórias. A coleção contém cerca de 28.000 itens de materiais mistos que datam dos anos 1970 a 2019.

A Biblioteca do Congresso diz que seu trabalho de preservação digital está apenas começando, mas lançou uma ajuda de pesquisa à parte em papel da coleção que as pessoas podem usar “como um guia geral para a profundidade e amplitude” das gravações que eventualmente se tornarão disponíveis.

“Eles incluem paisagens sonoras de todas as descrições de todo o mundo e entrevistas com cientistas, artistas e povos indígenas”, disse Matt Barton, curador de som gravado no Centro Nacional de Conservação Audiovisual da biblioteca, em comunicado. “Enquanto muitos gravadores se concentram inteiramente em um único assunto: natureza, música ou ciência, as gravações de Metzner transmitem um espectro completo da experiência humana acompanhada pela ampla gama de sons do mundo natural”.

Metzner coleciona momentos emocionantes em escala global

A carreira de Metzner começou com um momento de realização na década de 1970, quando ele se aventurou pela primeira vez no campus da UMass Amherst equipado com um gravador estéreo, microfone e fones de ouvido. Metzner lembrou-se de apertar o botão vermelho e ouvir uma verdadeira sinfonia: um casal andando e conversando por perto, uma bicicleta andando pelo cascalho, um pássaro voando acima, sinos ao longe.

“E eu fiquei tipo, ‘Uau, isso é incrível. Que coincidência extraordinária'”, lembrou ela. isso. E foi o microfone e o gravador que disseram: ‘Acorde… você vive em um mundo de som.’ Aqui está.’ E foi como me entregar de bandeja.”

Metzner continuou a se concentrar nesses momentos ricos em som ao longo dos anos, mesmo quando o escopo de seu trabalho se expandiu de local para nacional e global. ele produziu você está ouvindo Boston? S Você está ouvindo San Francisco antes de espalhar para você está ouvindo a américa e, por vários anos na década de 1980, sons de ciência.

Ele então voltou sua atenção para a produção pulso do planeta, um programa de rádio diário que trouxe centenas de estações públicas e comerciais segmentos de dois minutos de paisagens sonoras e entrevistas focadas principalmente em ciência, natureza e cultura. Isso terminou em junho depois de mais de 30 anos e 8.000 segmentos, mas continua como um podcast mensal de formato longo com o mesmo nome.

Suas aventuras encheram milhares de fitas conforme a tecnologia evoluiu.

Essas buscas levaram Metzner por todo o mundo e em situações que vão do comum ao inesquecível, seja um festival de casamento berbere no Marrocos, uma vila de oleiros japoneses, o hipódromo de Saratoga em Nova York ou a cena de vaqueiros pastoreando gado. as planícies do Brasil, onde tentou correr à frente do rebanho para ouvir o som dos vaqueiros cantando para eles.

“O novilho que eles estavam pastoreando era um novilho longhorn. E um dos novilhos me viu e não gostou do que viu. Ele abaixa a cabeça e vem em minha direção a toda velocidade”, lembra Metzner. “Eu estou lá com 14 quilos de equipamento, e eu sou como, ‘Eu sou um homem morto.’ Eu pensei por um segundo, ‘Oh meu Deus, talvez eu pegue este Nakamishi 550 e coloque na minha frente.’ Então pensei: ‘Não! Não posso fazer isso!’ Eu não podia nem suportar a ideia de meu time ser ferido.

“Então, no último segundo possível, um dos vaqueiros vem correndo despreocupadamente em direção à vaca. Ele tem uma vara, e ele apenas bate no boi, e o boi desvia. Então o vaqueiro… apenas tira o chapéu e corre off.” .off… Mas eu consegui uma ótima gravação. Ninguém nunca teve uma gravação como essa.”

Ao longo do caminho, e à medida que a tecnologia evoluiu, Metzner gravou mais de 200 bobinas de fita de ¼ de polegada, mais de 2.000 cassetes de áudio e mais de 1.000 DATs (fitas de áudio digital) e Minidiscs digitais, criando cerca de 100.000 arquivos de som com equipamentos de gravação digital . , de acordo com a Biblioteca do Congresso.

Ele diz que sua coleção inclui fitas de shows locais e nacionais, assim como as entrevistas brutas e os sons que ele gravou para fazê-las.

O trabalho de sua vida continua.

Metzner, agora com 70 anos, ainda não desligou o microfone; na verdade, ela está indo para a Nova Zelândia para gravar sons e compartilhar conhecimento como especialista em mídia e comunicação da Fulbright.

Ele diz à NPR que é grato à Biblioteca do Congresso por preservar o trabalho de sua vida, que ele descreve como uma grande honra. Mas você também quer ter certeza de que é realmente ouvido, não apenas “enterrado em um arquivo”.

Metzner tem conversado com a biblioteca sobre as possibilidades de curar esses sons. Ele também está pensando em outras maneiras de celebrar a arte da paisagem sonora. Na era do smartphone, isso inclui criar um fórum online onde as pessoas, profissionais de gravação e cidadãos comuns, podem enviar sons que são importantes para suas comunidades e cultura, para criar um arquivo global de várias fontes.

Ele espera que mais pessoas experimentem e reconheçam o valor das paisagens sonoras, que ele descreve como “parte de nosso patrimônio natural” e “as pedras angulares de nossos sentimentos”.

“Você pode ir a um museu e ver as fotografias de Diane Arbus. Você pode ver as pinturas de René Magritte”, acrescenta. “Por que não paisagens sonoras? Eles são quase uma forma de arte.”

A parte de áudio desta história foi produzida por Phil Harrell e editada por Olivia Hampton.

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