Human Flowers of Flesh Review: Uma História Assombrada de Legionários Franceses

Locarno: A atriz Angeliki Papoulia estrela em uma história alucinante sobre uma mulher que navega no coração de um mundo masculino secreto.

Para apreciar “Human Flowers of Flesh” é preciso deixar-se levar pelos ritmos lentos e hipnóticos que o próprio mar marca. O oceano é uma fonte constante de fascínio para a diretora alemã Helena Wittmann, cujo primeiro longa, “Drift”, se passa em um reino virtualmente livre de diálogos a bordo de um navio enquanto uma mulher traça um curso através do Mar do Norte. Desta vez, a mulher no reino amplamente livre de diálogos a bordo de um navio está traçando um curso através do Mar Mediterrâneo, uma distinção visual que só pode ser detectada por profissionais marinhos e entusiastas do Oceano Atlântico. Independentemente das semelhanças conceituais com sua estreia, “Human Flowers of Flesh” é uma joia meditativa impulsionada por imagens, filmadas pela própria Wittmann, que, em seus próprios termos, fazem o filme valer a pena.

Ida (Angeliki Papoulia de “Dogtooth”) é uma andarilho grega com o semblante de uma mulher que se sente mais confortável na estrada do que em uma residência fixa. Ele se porta com a energia resoluta e ligeiramente desapegada de alguém movido por motivos muito pessoais, trazido à vida em duas longas sequências de natação no mar cintilante. Wittmann tende a filmar Ida em movimento, seja através dos movimentos circulares de um golpe certeiro ou subindo uma colina costeira calcária ao som do chilrear das cigarras. Ela encarna um espírito expresso em um diário lido em voz alta à noite: “Ele disse que a pequenez do mundo não o incomodava muito e que sua redondeza o encantava. Ele gostava de como era feito porque, assim, quando você se afastava de um lugar, necessariamente se aproximava do outro e, quando não tinha casa, um terreno redondo era o melhor terreno que podia ter”.

Ida está integrada a uma equipe de homens vindos de Portugal, Brasil, República Tcheca, Alemanha e Argélia. Não há exposição explicando como esses cidadãos do mundo se reuniram, eles são apresentados como vinculados por um desejo compartilhado de seguir em frente, passando tempo em silêncios sociáveis ​​que ocasionalmente dão lugar a pedaços de conversa antes de retornar cada indivíduo à sua solidão. . . Uma bela sequência inicial ambientada em um bar em Marselha captura a vibração das cidades portuárias, onde as pessoas que passam vêm para preencher a lacuna de suas origens dispersas. Ida fica de lado observando, enquanto um coquetel de línguas murmura em meio a luzes bruxuleantes, amantes se beijando, o borbulhar do mar. O calor da noite é quase palpável no brilho saudável dos rostos. Os motivos que se repetem em diferentes conversas são o mar e a Legião Estrangeira Francesa.

Uma coisa sobre Marselha: junto com a grandeza em ruínas, seu subúrbio, Aubagne, abriga a sede da Legião Estrangeira Francesa. Anteriormente, esta sede ficava em Sidi Bel Abbès, até a independência da Argélia desatar as correntes do colonialismo francês em 1962. Atraída pelos trechos anedóticos que ela ouve e a visão de legionários marchando e cantando, Ida e sua tripulação fretam um pequeno iate através do Mediterrâneo para Sidi Bel Abbès. Esse é o enredo, tal como é, mas esse quadro narrativo menor existe para Wittmann mergulhar nos elementos, no fundo do mar.

Uma característica secundária do filme é uma amostra da obra-prima de Claire Denis, de 1999, “Beau Travail”. É o fantasma na máquina dos sonhos de “Human Flowers of Flesh”, sentido assim que a Legião Estrangeira Francesa é mencionada por meio de um trecho de diário lido em voz alta em uma noite quente de Marselha: “Lembro-me do tédio, do calor, da poeira. Alguém morre e é enterrado na areia. Todos procuram proximidade e outros corpos. É cru e macio.” Essas linhas marcam as imagens indeléveis de Denis de legionários treinando sob o implacável sol djibutiano, seus torsos de topless brilhando de suor sob o olhar do sargento Galoup, que se tornou homoeroticamente obcecado pelo novo recruta. Denis Lavant, também conhecido como Sargento Galoup, aparece em um clímax semelhante a uma miragem em “Human Flowers of Flesh”, consolidando a conexão sincera do filme com “Beau Travail” enquanto adiciona uma coda de surrealismo.

Essa surrealidade vem se construindo desde o momento em que Ida e sua equipe saem de Marselha. Longas tomadas e edição intuitiva criam uma atmosfera que tem mais em comum com alucinações do que com cinema narrativo. Resumindo: um tripulante se deita em seu beliche ao som do rangido do navio ao balançar. Corte para imagens microscópicas de organismos marinhos excêntricos, como se fossem um sonho que você está tendo. As conversas são diluídas à medida que a linguagem visual se instala de uma forma às vezes opaca ao extremo. “Human Flowers of Flesh” torna-se mais bizarro e liminar até que se perde literalmente no mar. Essa condição frustrante não deixa de ter seus prazeres e consolos. A questão do que o título se refere fornece uma fonte poética de intriga. A câmera de Wittmann frequentemente mergulha abaixo da superfície para focar em formas de vida subaquáticas florais, em um ponto simplesmente deixando a cor azul preencher o quadro por 10 segundos até que a câmera detecte bolhas que emanam do fundo do mar. Wittmann, como sua protagonista Ida, é movida por motivos indiretos que só ocasionalmente entram em foco.

Nota: B+

“Human Flowers of Flesh” estreou no Festival de Cinema de Locarno de 2022. Atualmente está buscando distribuição nos Estados Unidos.

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